「這個狀態挺對的，既有理直氣壯，又讓人感覺到心虛…」
劉寅看了眼監視器，忍不住誇獎沈星宇演得好…後者有點懵，真誠提問了：「不是，你是咋感受到的？」
「是你嘴角的小動作，一直在不受控地輕微抽動，硬撐出來的從容一下就破功了。明明嘴上說得兇狠，肌肉的細微緊張根本騙不了鏡頭。」
沈星宇盯著鏡頭認真看了一會，然後驚訝：「我去…我真抽了！」
「這就對了，細微的藏不住的小動作，恰恰說明你是真正沉下心代入角色了！」
「…大哥，別誇了…」
沈星宇無語：「咱去送送孫藝洲吧？」
「好！」
武舅舅就這幾場戲…
典型的劇情npc，每次碰到他就有劇情觸發…
孫藝洲演的不錯，窩囊的很真實！
他占據了一個影視人物形象的生態位：就是長著英俊面孔的花瓶草包窩囊廢。 演員一旦占據了人物形象生態位，基本事業前途就打開了。
孫藝洲拍完《愛4》以後在微博說「再見喜劇」，明示要轉型，然後接了幾個偶像劇全部翻車。
然後他意識到自己就適合呂子喬那種繡花枕頭中看不中用的人設…
這個定位確實不多…
最主要沒啥醜聞，也不飄…
當年文章就是太飄了——很早就在天涯上看過爆料，文章把菸頭扔在盒飯里，對記者說吃了就接受採訪，當時是他最紅的時候。
出事後果然沒一家媒體出來說好話的！
孫藝洲是跟李佳航一起離開劇組的——下午就拍了莫三妹求助他的戲份！
兩人屬於友情出演，各自10萬塊片酬…
……
「我去看了《你是兇手》，真難看！」
「不至於吧？」 「我差點中途就離場了！」
「你們聊啥呢？」
沈星宇加入了談話，王戈抬頭：「聊新電影，叫《你是兇手》，王昱執導的電影…」
王昱，業內鼎鼎有名的攝影師，賈樟柯、田壯壯都找他擔任過攝影師！
憑藉許安華的《黃金時代》拿了金像獎最佳攝影；
《封神第一部：朝歌風雲》拿了金雞獎最佳攝影…
《你是兇手》改編自韓國電影《蒙太奇》，講述了兩起跨越十年、作案手法相同的兒童綁架案，警方和受害者家人不斷追查案件真兇的故事…
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話說，最近幾年，中國掀起了翻拍韓國經典犯罪、警匪電影的熱潮，《破局》翻拍自《走到盡頭》，《大人物》翻拍自《老手》，《龍蝦刑警》和《極限職業》則是一本雙拍，我們甚至出片的速度走到了韓國人前面，而這幾部電影通通由王千源主演，王老師也快成了中韓電影交流大使了！
《你是兇手》依然是王千源主演的翻拍片。
「很爛嘛？」
王戈搖頭：「很無聊…我就沒看過這麼無聊的懸疑犯罪片！」
沈星宇點頭：「那我理解了…」 王昱基本上是跟文藝片導演合作的，自然而然學會了他們的很多東西…
《蒙太奇》的故事起因：女主女兒因綁架案死去已經過去了十五年，因為始終沒能確定嫌疑人身份，過了韓國的追訴期，一直追查此案的警察登門致歉，並決定放棄追查，將各種檔案給了女主…
王戈吐槽：「我實在想不懂，在原版已經給出豐富細節和人物塑造的基礎上，導演翻拍愣是可以拍的不明所以、不知所云，甚至有些地方可以說是莫名其妙…」
沈星宇笑了笑，然後反問：「你看過《日照重慶》嗎？」
「范兵兵演的那部？」
「對…我們通常說王曉帥到演的那部！」
「沒…」
沈星宇笑了笑：「別看，也很無聊！」
……
懸疑犯罪片能拍得乏味…
沈星宇只知道一部《日照重慶》——《日照重慶》多好的犯罪片框架：少年無端街頭持刀傷人後跳江失蹤，生死未卜。常年在外跑運輸、缺席孩子成長的父親，時隔多年重回重慶，沿著兒子遺留的零碎線索走訪追查真相。
表層是一樁惡性青少年暴力刑事案件，內里天然捆綁原生家庭、父子隔閡、城市底層困境、青春期失語多重議題，犯罪只是剖開家庭傷痕的切口，兼具社會派犯罪片的深度潛力； 父親尋訪路線串聯起截然不同的人物：兒子曖昧的少女、打工的工友、冷漠的學校老師、矛盾深重的前妻、江邊目擊者。
每條支線都暗藏少年行兇的隱性誘因，天然具備懸疑片「層層剝洋蔥」的敘事結構，完全可以設計線索埋伏、細節伏筆，一步步拼湊少年行兇的完整動機。
此外，故事發生地重慶，潮濕霧蒙蒙的山城，其濱江碼頭、老舊居民樓、狹窄梯坎、昏暗夜市構成的潮濕壓抑城市氣質，完美適配犯罪題材陰鬱、壓抑的基調，鏡頭天然有故事感，布景和環境無需刻意搭建就能烘托懸疑氛圍。
這麼多元素在，然後硬生生拍成了冗長且無聊的文藝電影！
完全放棄犯罪片的敘事邏輯：沒有線索遞進、沒有懸念鉤子、沒有追查過程的緊張感。
父親的尋訪全程碎片化、無目的性，走訪對話大多是漫無目的閒談，極少拋出有效案件信息。
導演堆砌大量山城空鏡：流淌的長江、霧中的公路、空無一人的樓道、雨夜街道。
鏡頭很美，但絕大多數空鏡頭不服務線索、不烘托即時情緒，單純填充時長，一段十幾分鐘的尋訪劇情，能穿插數分鐘無關風景鏡頭，敘事節奏被反覆打斷，越看越拖沓乏味。
當年坎城，製片人、投資人韓小汐震驚了：「王小帥能把這樣一個題材都拍成文藝片，第一版樣本剪出來後，有點傻眼了，我看了十分鐘就出來了，居然愣能給整成一紀錄片，就看見不停走路了，哪有什麼商業元素？」
王小帥還很得意：「我選擇做文藝電影，因為我不是很喜歡那種和大家一樣的感覺。如果走進一片經濟作物林，看到周圍全是同樣的作物，我會感到很乏味。我更喜歡做這片土地上的一個珍稀物種！」
不是，你要做珍稀物種，為啥選擇這麼個題材？
如果真不想拍套路化類型片，完全可以拋棄兇殺案這個外殼，單純拍父子隔閡的現實故事；既然選用自帶強情節的案件，又完全無視題材自帶的商業敘事邏輯… 請記住「」小」說」唯一「網」址」：「w」w」w」.」d」e」q」i」x」s」.」o」r」g，站「長有且只「有這一個網「站，其它網「站隨「時斷「更。
神經病啊？
一手好題材白白浪費。
後來，沈星宇入行了，尤其是做了製片人才懂了——《日照重慶》當年對外定位是王小帥首部商業轉型作品，他需要投資人資金、明星卡司（王學圻、范兵兵）支撐更大製作、衝擊坎城主競賽。
也就是說，他需要一個幌子來吸引這些明星，吸引投資！
簡單說：他拿犯罪懸疑題材當敲門磚，換取創作預算，內心完全沒打算服務類型片邏輯。