第458章 考察《流浪地球》
按照計劃，他接下來要進《歡樂頌》劇組，飾演趙醫生，但在進組之前，他特意抽了幾天時間，直奔《流浪地球》的拍攝場地。
他投了一個億，又是這部電影的核心推動者，怎麼也得親自過來看看籌備情況，心裡才能踏實。
說句實在的，要是拋開楊天燦的加入，《流浪地球》這個項目，簡直就是踩在懸崖邊上，隨時隨地都可能墜入深淵，連郭凡自己都好幾次差點放棄。
你就看這題材，國產硬核科幻，現在的華夏電影市場，那就是個沒人敢碰的「雷區」
。
再看資金，捉襟見肘，在楊天燦投資之前，他們的預算連特效製作的零頭都不夠。
還有製作團隊，雖然郭凡拼盡全力拉了一批靠譜的人，但面對這麼宏大的設定，大家心裡都沒底。
當時的華夏電影市場，觀眾對國產科幻片的印象，還停留在「五毛特效」「劇情崩塌」「邏輯混亂」的階段，一提國產科幻，大家第一反應就是「爛片」。
而《流浪地球》這種講行星發動機、地下城、末日逃生的硬核科幻，更是讓人望而卻步。
連好萊塢的科幻大片，在華夏市場都未必能穩賺，更何況是國產的「第一次嘗試」？
很多圈內人私下裡都議論，說這根本不是拍電影，就是一場註定失敗的豪賭，楊天燦這一個億，估計要打水漂。
畢竟，在《流浪地球》之前，嚴格來說，華夏電影市場上，就沒有一部真正成功的科幻電影，頂多就是一些掛著科幻名頭的愛情片、動作片，根本算不上真正的科幻。
可偏偏，楊天燦的加入，讓這個瀕臨黃掉的項目，起死回生，徹底變成了一個全新的樣子。
太空線、地面線、末日場景、行星發動機————這些宏大到離譜的設定，每一個都需要龐大的資金和頂尖的技術支持。
要是沒有楊天燦，郭凡導演估計就是薅禿了腦袋也沒辦法搞定這些東西。
楊天燦後來才知道，郭凡之前都快撐不住了，甚至一度打算砍掉最費錢、最費技術的太空線，只保留地面線的劇情，湊湊活活拍出來，爭取在2018年暑期檔上映，能收回成本就不錯了。
還好，楊天燦及時加入了，以頂流的姿態，帶著一個億的投資，空降這個項目。
原本都打算撤資、跑路的萬達，一看楊天燦投了這麼多錢，還親自站台，立馬改變主意留了下來。
畢竟楊天燦的眼光，可是獲得業內的認證的，是經過好幾部大賺特賺的項目的考驗的。
而且這一個億，可不是小數目，實打實的真金白銀，沒人想著，就算楊天燦再有錢，也不會看著一億元就這麼打了水漂。
這筆錢，是楊天燦家裡的新能源研究院，在實現自給自足之後，攢下的絕大部分流動資金，全部用來做這部電影。
此刻，楊天燦正跟在郭凡身後，參觀《流浪地球》的拍攝場地。
場地特別大，到處都是搭建的模型，還有快要完成的行星發動機的雛形，還有簡陋的地下城場景，工人師傅們忙得熱火朝天，電鑽聲、敲擊聲此起彼伏，空氣中瀰漫著灰塵和油漆的味道。
郭凡穿著一件洗得發白的黑色外套，頭髮亂糟糟的，眼底布滿了紅血絲，一看就是熬夜熬了好幾天，臉上還沾著點灰塵，卻絲毫掩蓋不住眼裡的光芒。
他指著旁邊一個巨大的設計圖板，語氣帶著點興奮，又帶著點疲憊：「天燦，你看，這就是我們的概念設計，包括行星發動機、地下城、運載車，每一個場景、每一個細節，我們都反覆琢磨、修改，光設計圖就畫了幾百張，就是想做到最真實、最貼合原著。」
楊天燦順著他指的方向看去，只見圖板上密密麻麻畫滿了線條，標註著各種數據，小到運載車的輪胎紋路，大到行星發動機的整體結構，都清晰可見。
兩人隨後回到了辦公室，辦公室不大，亂糟糟的，桌子上堆著厚厚的劇本、設計圖和各種科幻相關的書籍，牆上也貼滿了場景構思圖，連天花板上都掛著行星發動機的模型，一眼望去，全是關干《流浪地球》的東西。
楊天燦看著滿牆的構思圖，眼睛都看直了，心裡滿是驚訝，暗自嘀咕：
這是做了多長時間的準備工作啊？這細緻程度，簡直離譜，看來他是真的把全部心血都撲在這上面了。
郭凡給自己倒了一杯溫水，喝了一口，儘管嗓子沙啞得厲害，卻依舊充滿激情：「《流浪地球》的故事，其實分為五個時代：剎車時代、逃逸時代、流浪加速時代、
流浪減速時代，最後是新太陽時代。
每個時代都有它獨特的背景和衝突，有不同的故事線，要是全部拍出來，容量太大了，一部電影根本撐不起來，就算拍個三部曲，都未必能講清楚。」
他說著，走到白板前，拿起馬克筆，一邊畫一邊說：「所以，我們反覆商量之後，決定截取木星危機這一段。
這是整個故事中最緊張、最具戲劇性的部分，也是最能展現人類在絕境中，那種團結與抗爭精神的時刻，拍出來肯定有衝擊力。」
話音剛落，他就在白板上畫了一個大大的圓圈，用力寫下「木星危機」四個字，然後用箭頭，分別連接了「地球發動機」「引力彈弓」「點燃木星」幾個關鍵詞，條理清晰得很。
「木星危機是整個流浪計劃中的一個關鍵節點，」郭凡的語氣越來越激動，眼神里仿佛已經置身於那個末日場景中，連手都有點微微發抖。
「地球在利用木星的引力彈弓效應加速時，突然遭遇了木星引力的異常增強，導致地球大氣層被木星捕獲，面臨被撕裂的危險。
這個時候，人類就必須做出選擇，是放棄地球，乘坐飛船逃離，還是拼盡全力，拯救我們唯一的家園？」
郭凡越說越投入，放下馬克筆，深吸一口氣，轉頭看向楊天燦，語氣無比認真：「這是我們唯一的機會，我們必須拼盡全力，把這部電影拍好。哪怕只有這一段，也要讓它成為中國科幻電影的里程碑，打破大家對國產科幻的偏見。」
楊天燦看著他眼底的堅定，心裡也跟著熱血沸騰，更加確定，自己投這一個億，沒有錯。
就在這時，郭凡像是突然想起了什麼，眼睛一亮，又站起身，走到白板前，拿起馬克筆，在「木星危機」旁邊，寫下了幾個大大的字—「東方式科幻美學」。
寫完，他走到投影儀前，打開電腦，投射出幾張概念圖，畫面瞬間鋪滿了整個牆面：
巨大的行星發動機矗立在冰封的大地上，冒著滾滾濃煙。
被冰雪覆蓋的魔都城，東方明珠被凍成了冰柱，卻依舊能看出昔日的繁華。
浩瀚的宇宙中，地球拖著長長的尾焰，朝著未知的方向前行，壯觀又悲涼。
「我們的科幻美學，不僅僅是冷冰冰的機械和金屬，」郭凡指著概念圖，語氣放緩了一些，多了幾分詩意，「它應該是厚重的、有歷史感的，甚至帶有一點東方的詩意。
你看這冰封的魔都城，不僅僅是一個末日場景，它還承載著人類的記憶和文化，承載著我們中國人對家」的執念。
我們在設計場景時，特意加入了這些元素，就是想讓觀眾感受到一種歷史的厚重感，感受到我們中國人對家園的眷戀。」
他笑了笑，繼續說道：「而且在《流浪地球》里，我們沒有太多的煽情台詞，也沒有刻意賣慘，而是通過細節和場景，來傳遞情感。
比如，父親對兒子的愛，不是靠一句我愛你」，而是靠默默的守護和犧牲。
人類的團結，不是靠喊口號，而是靠每一個普通人，在絕境中拼盡全力的努力。
畢竟我們東方的情感表達，向來都是含蓄的，不像西方那樣直白，喜歡把情緒掛在嘴邊。」
「還有，西方的科幻片，往往強調個人英雄主義，要麼是一個超級英雄拯救世界，要麼是一個小團隊完成不可能的任務。」
郭凡又在白板上畫了一個大大的圓圈，代表地球，然後在旁邊寫下了「家」和「國」兩個字，語氣無比堅定，「但我們的文化不同，在東方的文化語境中，集體主義和家國情懷是根深蒂固的。
在《流浪地球》里，我們展現的不是一個人的英雄主義，而是全人類的共同努力。地球面臨危機，不是靠一個人去解決，而是靠全世界的人，團結起來，一起犧牲、一起抗爭。
這種眾志成城」的精神，就是我們東方科幻美學的核心之一。」
說著說著，郭凡的語氣就沉了下來，眉頭緊緊皺起，臉上的笑容消失不見，仿佛肩上壓著一座無形的大山，語氣里滿是疲憊和壓力：「我現在壓力真的很大，大到有時候睡不著覺。」