姜聞的話，何亦安不強求。
畢竟現在他與姜聞還沒有什麼聯繫。
雖然之前電影上映他幫自己說話，但其中有多少是他自己的想法，有多少是中戲的影響，何亦安就不清楚了。
而且以他對姜聞那狗脾氣的了解，自己屁顛屁顛湊上去的，可能不會受到他的重視。
所以即便是何亦安可以通過感謝他仗義執言主動接觸，但也沒有這麼做。
但是對兩位好萊塢的導演和演員的公關，他就沒那麼忌諱了。
誰讓他恰好知道他們的軟肋呢。
史蒂文?索德伯格這位好萊塢的金棕櫚得主，一直以來都和歐洲三大走的近。
恰好他力推的人明年也要去坎城，那麼他也可以提前截胡一下。
阿比吉爾?布萊斯林這位也一樣，這個96年才出生的小姑涼，本身就是最適合演奧利芙的角色之一。
何亦安力排眾議，在好萊塢的眾多童星中將她選中，並出演主角。
到時候這個電影還要去奧斯卡，還能大賣，這個人情不管是對索德伯格，還是梅格?瑞恩來說，都是足夠的。
別被什麼歐美人不講人情，只講規則的屁話忽悠了。
他們才是最講人情的！
那些說人家不講的，只能說你還沒有混到讓別人需要講人情的資格。
不然那些都快泛濫的各種工會卡、親屬卡那是什麼？
也就是常說的PBA、A、BA、LBA、A。
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這些不同層級人開出來的卡，可以直接免除的罪行都是不一樣的。
就這你還說人家只講規則？
所以基於這個前提，何亦安對兩位好萊塢的評委，他的手段直接一點，沒有什麼不妥。
並且還要讓對方主動知道，告訴他們，自己這個項目是要去沖奧的。
相信他們就會了解其中的份量！
含蓄什麼的，不適合他們！
就算是要公關，也是要直截了當一點！
理察當然不清楚何亦安單獨指定這兩個人有什麼用意。
但他還是將這些記錄下來，然後下去執行。
「不過，」見理察如實記錄自己的話，並且堅決執行，何亦安話鋒一轉，「你剛剛說的在好萊塢拍攝電影的想法也是對的，雖然我現在不拍，但劇本我已經準備好了。」
理察一喜：「真的嗎？什麼劇本？」
何亦安從自己的背包里拿出兩個厚厚的文件袋，遞給他。
「你看看這兩個劇本。」
理察接過來，打開文件袋，抽出其中的劇本。
封面上印著一個單詞：ah。
「《撞車》？」
理察念了一遍名字：「B，這是什麼類型的電影？」
「一個多線敘事的群像電影。」何亦安重新坐下，語氣平靜，「講的是洛杉磯里種族、階層、人性之間的碰撞與衝突。」
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「……故事的主線大概有七八個角色，有白人檢察官和他的妻子，有黑人警探和他的母親，有波斯裔店主和他的女兒，有墨西哥裔鎖匠和他的小女兒，還有兩個專門搶劫豪車的黑人小混混……」
「……他們的生活在三十六小時內交織在一起，互相碰撞，互相傷害，最後又在某些時刻展現出人性的微光。」
理察聽得入神，忍不住翻開劇本看了幾頁。
看著他看入神的樣子，何亦安繼續說道：「這部電影中的商業元素並不是最大的特點，最大的特點就是沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。」
「每個人都在自己的立場上做著自己認為對的事，但他們的行為卻造成了別人的傷害。」
「我想要的就是一個不提供簡單的道德判斷，只是想呈現一個真實的、複雜的、充滿矛盾的世界。」
考慮到並不是所有人都具備像老媽那樣直接能理解劇情的編劇基礎，所以何亦安還是解釋的很細緻的。
甚至連自己想要呈現的最終畫面和思考，都說了出來。
理察合上劇本，抬起頭，看向何亦安。
雖然他早就知道自己的這個老闆是一個天才，但眼神里還是帶著幾分震驚。
從第一部電影開始，到不久前才告訴他的第二部電影。
這些風格都是一脈相承的！
其實一個導演一直保持著一脈相承的創作風格並不難。
畢竟每個人的風格其實從最一開始就已經決定了，這也是很多大導演，只需要看一些鏡頭和設計，就能知道是誰拍的一樣。
形成獨屬於自己的特色，就相當於在影視之中擁有了自己的標籤。
就比如老謀子和陳達人在色彩上的運用。
特別是在《長津湖》這部電影中，三個導演輪流拍攝，但是何亦安當初在電影院看的時候，看到列車載著部隊衝出畫面的時候。
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那種色彩和景象，都不需要去找人確定，他就能確認，這就是陳達人拍的！
而何亦安此刻的風格當然還沒有完全成型，但是他也在有意無意的去這樣做。
儘量讓自己的每一部電影都能看出一脈相承的影子，甚至能從每一部電影中看出他導演技術進步的方向和程度。
理察雖然在劇本判斷上比不過專業人士，但他畢竟是混好萊塢的，還是能看出一些東西。
「B，你果然是真正的天才，這電影雖然和你之前的風格很接近，但已經可以算是跳出之前你拍攝的傳統文藝片的範疇了。」
「跳出？怎麼？難道這劇本不像我寫的？」何亦安挑眉。
「不不不！你之前的《煙火人間》走的是溫情路線，即將拍攝的《一次別離》也是聚焦親情和家庭，《鬼影實錄》走的是恐怖營銷。」
理察此刻已經決定徹底抱住何亦安的大腿了，哪裡敢否認這一點。
他斟酌著措辭，說出了自己的理解：「但這個《撞車》的劇本比起之前的劇本還是有很大不同的……」
「這電影太冷峻了，沒想到B你對美利堅也這麼理解，選擇的切入點也太鋒利了，好像手持一把手術刀，直接切開了美利堅的傷口。」
「我對美利堅的了解可沒有你深，這段時間你不是陪我去見識了許多嗎？我可都是通過你的介紹了解了很多之前沒有了解過的東西，只不過我是提供了一個自己的視角！」
何亦安對於這個劇本的改變並不大，因為原劇本就是保羅·哈吉斯、羅伯特·莫里斯克在2004年才寫出來的原創劇本。
拍攝成本650萬美元，最終票房9841萬美元。
這樣的成本獲得近一億的票房，真正屬於小成本高回報的電影。
這個劇本不同於純粹的商業片，也不同於更接近《海邊的曼徹斯特》《寄生蟲》等注重人性剖析與社會反思的社會問題題材的文藝片。
那些人不是逼逼叨叨的經常說自己不喜歡反思社會問題，只知道營造體質的好嗎？
那麼他就來『反思』一下西大的社會問題。
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唯一可惜的就是，若是讓他來拍，恐怕何亦安是拿不到奧斯卡最佳影片的。
沒錯，這個電影獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。
不過……
嗨，得不了就得不了唄。
反正他只想要揚名，同時能真正以導演的身份立足好萊塢，這樣才能為他後續的商業電影計劃打下基礎。
他對於獎項這個東西，並沒有什麼好瘋狂的。
……
至於第二個劇本，則是耳熟能詳的軟科幻了。
《原始碼》
這個都很熟悉了，也沒有什麼好說的。
這算是何亦安給鞏莉準備的電影！
畢竟人情是要還的！
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