流浪地球
「按照目前的國內票房市場來看的話，科幻片還是能搞的，但前提是要控制好成本。」
陳澤喝了口茶，不急不緩地說道。
「哦？那在陳導看來，如果咱們國內要搞科幻片的話，成本應該控制在多少？」
賴培康又問了一句。
「您這個問題，問的沒什麼意義，我就這麼和您說吧，科幻電影這玩意，想要出效果，投資就註定低不了，可一旦投資高了，即使電影很好，也沒辦法賺錢。」
「讓陳導來拍，也賺不到錢嗎？」
「能賺，但太少，我花幾千萬，拍一部劇情片，票房好幾億，然後我能賺上億，但如果是科幻片，我得10倍投資，最終收益卻沒有10倍，可能和幾千萬投資的電影差不多，從投資的角度來說，這筆生意很不划算。」
陳澤實話實說，其實，國內電影公司很少拍科幻片，除了沒有真正能拍科幻片的導演外，還有個原因就是票房。
科幻片，那肯定得上各種特效，而特效，意味著燒錢。
對於投資人來說，他們不在乎燒錢，他們在乎的是能不能賺回來。
但國內電影公司沒有好萊塢那樣的全球發行渠道。
一部電影出來，只能賺賺國內的票房，頂天了，在東南亞的中華文化圈裡轉一圈，但票房也沒多少。
（請記住 讀小說就上 101 看書網，101𝓀𝒌𝒔.𝒄ℴ𝓂超順暢 網站，觀看最快的章節更新）
就拿變4來說，它的製片成本是2.1億美元。
假設中國完全有能力獨立拍攝，並製作出這部電影，然後因為人工物料等各方面成本都更低，把成本降到了1億美元。
那它在國內接近20億的票房，也沒辦法盈利。
這就是國產科幻片最大的痛點。
事實上，要不是好萊塢擁有強大的全球發行能力，他們也不敢拍科幻片。
即使作為全球最大票倉的北美，都沒辦法靠單一市場獲得盈利。
聽完陳澤的話，賴培康有些頭疼，其實，他對於能不能賺錢倒是無所謂。
他看重的是政績，也就是在他的任期內，中影領導並拍攝出一部真正的國產科幻大片。
因為科幻大片的地位很特殊，一部科幻大片，等於是一場電影工業的綜合大考。
它不光拼特效，更拼製片管理與資本魄力，同時還自帶跨文化出海的潛力。
一部成功的科幻電影，甚至拉動整個電影產業鏈升級。
簡而言之，能拍好重工業科幻，才代表擁有完整的現代電影工業。
中影現在就需要一部這樣的電影，來證明自己這些年來，對國內電影產業建設取得的成績。
想到這裡，賴培康也不繞了，決定直接開門見山和陳澤聊聊。
「陳導，您是咱們國內最會拍科幻片的導演，甚至放眼全球，都是首屈一指，我也不和您繞了。」
賴培康身體微微前傾，語氣誠懇。
「這些年國家投了不少錢，建基地、養技術團隊、扶持本土創作，可外界始終有聲音，說咱們中國電影只能拍喜劇、古裝、都市。
重工業科幻，我們自己做不出來，只能仰仗好萊塢。
現在市場上，科幻這塊陣地，基本全被進口大片占了，《變形金剛》、漫威、《地心引力》、《星際穿越》————」
說到這幾部電影的時候，賴培康還抬頭看了眼陳澤，見他沒什麼反應，便接著繼續往下說。
「這些電影一部接一部，票房橫掃國內。
民營公司膽子小，這種高風險的項目沒人敢碰，可中影作為國有龍頭，不能只守著發行和主旋律過日子。
我們需要一部拿得出手的重工業科幻，不只是要賺票房，更是要拿出一份實打實的產業成績。
證明我們的製片廠、特效團隊、製片體系能扛得起這種頂級大片。
證明咱們本土原創的科幻故事，能夠落地成商業電影。
也給整個行業打一劑強心針，讓資本敢往科幻賽道投錢，帶動整條產業鏈往前走。」
賴培康停下來喝了口茶，然後再次眼神肯切地看著陳澤。
「今天找您，正是希望能由您來扛起這個項目。
當然，難處我心裡也清楚，這種片子燒錢，周期長，風險極大，一旦失敗，不光是商業上虧大錢，連產業層面的期待都會落空。
但放眼國內，能駕馭這種體量科幻的，只有您陳導。
我們可以給到最大程度的資源支持，無論是預算、場地還是人才，只要您需要，只要我們有，必定全力配合。」
賴培康說完，靜靜地等待著陳澤表態，房間裡此時安靜的只能聽到茶壺燒水的聲音。
而陳澤則在心裡快速地計算著。
賴培康雖然沒說是哪個項目，但應該就是《流浪地球》沒跑了。
按照陳澤拍了這麼多科幻電影的經驗，《流浪地球》的成片想要達到夢裡看過的那樣的效果，大概需要1500—2500個特效鏡頭。
這個區間正好是好萊塢頂級重工業特效電影的特效鏡頭數量。
這些特效鏡頭有便宜有貴，按照他自己的澤恩視效報價，貴的大概12一27萬美元一個，便宜的大概5千一1萬美元一個。
最終成片按照2000個特效鏡頭來算，再大致分成1500條便宜的，500條貴的。
光是這部分成本，就要1億多美元了。
這還沒算拍攝成本、演員片酬等等。
如果全算下來，這部電影的成本至少得去到2億美元，也就是13億人民幣的樣子。
按照國內的票房分成，電影差不多要40億票房，製片方才能回本。
注意，是回本，也就是說，算上時間成本和資金成本的話，40億票房都虧，得50億票
房才能賺點。
所以，這部電影肯定不能拿去好萊塢製作，即使是陳澤自己的特效公司也不行，因為成本擺在那裡，陳澤想打折都打折不了。
唯一的辦法就是拿到國內來做，利用國內人工成本低的優勢來壓低特效成本。
陳澤之前讓郭帆帶了一批人去澤恩視效學習，現在正好讓他們回來在國內組建自己的特效公司，雖然他們這幾個人肯定吃不下這麼大的特效單，但他們可以當總包統籌，然後把單子分包給國內的其他特效公司。
這樣也可以節省陳澤很多精力。
唯一的問題就是，國內的這些特效公司，能不能做出陳澤想要的效果，以及他們的報價是多少。
把這些問題快速在腦海中過了一遍，陳澤抬頭看向賴培康。
「賴總應該有選擇好的項目了吧？」
賴培康點了點頭，然後對助理招了招手，隨後助理從公文包里拿出了三本書。
《流浪地球》果然在裡面，除此之外，另外兩本分別是《超新星紀元》和《微紀元》
O
「這是我們手裡的三部科幻小說版權，作者叫劉慈欣，是目前國內科幻圈子裡最有名
的作家，拿遍了銀河獎，13年還登上了作家富豪榜，是頭一個做到這一步的科幻作家，可惜他的另一部著作《三體》我們沒拿到手。」
賴培康簡單地介紹了一下，然後就把三本書遞給了陳澤。
陳澤把《流浪地球》放到一邊，這玩意他看過，他現在挺好奇另外兩本的。
包廂再次安靜下來，只有陳澤翻書的聲音。
賴培康沒打擾他，只是不停地在給陳澤杯子裡添茶。
劉一菲也安靜坐著，她並沒有感覺無聊，因為她特別喜歡看陳澤工作時的樣子，感覺特別帥。
過了大概半個小時，陳澤放下了兩本書。
《微紀元》只是一部短篇小說，全篇也就1萬多字，大概內容講的是太陽發生災變，人類把自己縮小十億倍，變成微米大小的微人，在微觀世界重建文明的故事。
整個故事，概念不錯，但沒有衝突，也沒有什麼大的危機，整體偏哲學思辨。
當然，最大的問題是缺少商業大片需要的視覺奇觀，也沒有什麼好的改編方向。
《超新星紀元》是三本書里最厚的，大概有十幾萬字。
內容講的是全世界成年人全部死亡，只剩下16歲以下孩子接管整個地球，然後一群孩
子執掌國家，並互相發動戰爭，重建文明。
這個題材————
按照陳澤的理解，拍出來大概率過不了審。
可如果把這些16歲以下的孩子改成成年人，又丟了原著的精髓。
所以，這部小說，基本上沒法在國內拍。
難怪他在夢裡看過的是《流浪地球》呢，原來中影拿下的三個版權里，有兩個都是半廢的啊。
最後，他又拿起了《流浪地球》，隨手翻了一下。
好吧，和他在夢裡看過的電影版完全不同。
整部《流浪地球》小說也就2萬多字。
小說里完全沒有電影裡出現的人物和劇情。
也就是說，電影其實只是借用了「流浪地球」這個概念，以及原著裡面的一些設定。
其他所有內容都是編劇重新填充的。
如果按原著拍，那拍出來的根本不叫電影，而應該叫做未來科教紀錄片。
不過好在陳澤已經在夢裡看過成片了，不然改起來會非常耗費時間。
「就這部吧，我先嘗試改一下，然後再做一版預算，但時間上可以要推到16年了，具體的合作方式，到時候再聊吧。」
陳澤還得去了解一下國內的特效製作水平和大概報價。
「當然沒問題，陳導儘管改，有什麼需要您隨時提，我們絕對全力滿足。」
見陳澤願意接下國產科幻電影的項目，賴培康大喜過望。
按照陳澤過往的戰績，只要他願意出手，自己的政績不就有了嗎。
至於合作方式，那不重要，只要中影參與了就行，他根本不在平電影成功後的經濟利益，他只看重帶來的政績。
重要的事情聊完，幾人又回到宴會廳，賓客們都還在，於是又開始了新一輪的觥籌交錯。