第56章 微博名利場

  她和香港的影視公司幕後人員合作，只是為了去運作金像獎和金瑪獎。

  這是她的職業規劃，不是給人當洗白工具。

  不過，翻了幾頁《明月幾時有》的劇本，唐甜的眉頭就皺起來了，越往後翻皺得越緊。

  這部電影的故事背景，設定在抗日戰爭時期。

  1941年12月日軍攻占香港，香港進入三年零八個月的淪陷期。

  東江縱隊港九大隊接到任務，要秘密營救滯留在港的數百位文化名人和愛國民主人士，也就是歷史上著名的「勝利大營救」。

  影片選擇從小人物的視角切入，借普通人的命運去映照艱苦的抗戰歲月，這個切入點本身其實很有價值。

  但唐甜看完劇本，心裡已經判定，這個改編的處理，基本失敗了。

  劇本文藝表達的傾向過重，丟掉了抗日戰爭最核心的底色。

  全民族眾志成城、共御外侮的抗爭精神。

  影片主線並沒有聚焦營救文化名人這個任務本身，而是虛構人物，講述大時代洪流之下普通人的抉擇。

  從小人物視角敘事本無可厚非，但劇本強行將兩段相互獨立的歷史事件糅合在一起，造成敘事邏輯的彆扭。

  真實的勝利大營救，在1942年的轉移階段，全程沒有人員犧牲，被營救的文化人士無一遇險，也正因如此，這次行動才被稱作抗戰史上一場偉大的搶救奇蹟。

  而影片把方蘭母親馮芝的犧牲，安放在這場營救的敘事線之中。

  史實里，馮芝的犧牲發生在兩年之後，屬於淪陷區長期地下情報鬥爭，和這次文化名人轉移任務並無直接因果關聯。

  這樣的合併改編，很容易給觀眾製造一種觀感。

  仿佛普通百姓的犧牲，是專門為保全這批文化精英而付出的代價。

  觀眾難免會生出疑問：我們的抗戰，究竟是為了什麼？

  抗戰的本質，是日軍發動野蠻侵略，整個中華民族面臨存亡危機，全體國人被迫奮起反抗。

  這場鬥爭，不是為了保護某一群文化精英，不是為少數人而戰，是關乎整個民族生死存亡的抗爭。

  但劇本這樣處理之後，敘事重心偏移，容易讓人產生一種錯覺。

  文化精英的性命更為珍貴，普通人理當為此犧牲。

  史實中的馮芝，主動投身地下抗日工作，她的抗爭，是為民族解放，不是單純因女兒才捲入鬥爭，更不是為了營救文人獻出生命。

  劇本卻做了戲劇化加工，弱化了她自主選擇投身抗日的主動性，把她塑造成因女兒才捲入地下工作的普通母親，還原創了方蘭為保全組織，只能放棄營救母親的情節。

  母親的犧牲，在故事裡淪為推動主角成長的工具。

  故事只盯著個體的悲歡，卻沒能在細節鋪陳里，帶出全民抗戰的氛圍。

  寫小人物本身沒問題，但影片沒有交代。

  這套地下交通網絡，本就是淪陷區長期抗戰體系的一環，營救文化名人，只是眾多任務當中的一件，而不是全部目的。

  整部故事看不到所有人向著同一個民族解放目標並肩抗爭的精氣神。

  

  雖然本意是塑造平民英雄，可敘事的取捨，卻帶來了巨大的解讀偏差。

  仿佛人群天然分出高低，一部分人的價值更高，普通人要為之犧牲。

  可惜了這個題材。

  劇本從人物改編和敘事融合的那一刻，就埋下了致命缺陷。

  歸根結底，港台人對這種革命抗爭、全民族統一解放的精神內核，根本理解不了。

  所以他們拍不出能真正共情大陸觀眾的題材。

  於是唐甜看完劇本之後，就表達了自己的婉拒。

  這部戲，她接不了。

  其實如果劇本優秀一點，拍這部劇去操作獎項還是挺容易的。

  可惜唐甜說服不了自己。她沒辦法為了一個獎項去演一部自己內心不認同的作品。

  參加完微博之夜之後，唐甜又回到了杭州錄製綜藝。

  等把綜藝錄製完畢，《鄧綏傳》的收視率已經來到了第二周。

  收視率雙台都已經破了2.5，還在持續上升之中。

  於是唐甜這一次接受了東方衛視的訪談邀請——《金星秀》。