週遊看著張延道：「我也不是想貶低你，接下來，你可別被自己嚇到。」
「我被自己嚇到？哈！我打小就不怕鬼！」張延撇嘴，轉頭化妝去了。
很快，楚人美片段開拍。
也就是貞子爬出電視機的畫面。
這個畫面涉及到藍幕摳像和遮罩，同時，原版拍攝時候，用的是倒放，用以表現出貞子爬行時候的詭異感，所以拍得會有些慢。
直到開拍，整個劇組才知曉女鬼的出場方式是這樣的。
然後所有人都驚嘆不已，覺得這是個天才設計。
這搞得週遊都有些不好意思了。
畢竟在他自己看來，這的確不算新鮮。
或者說，他其實並不覺得這樣的出場能嚇到人。
也是因此，為了完成情報中顯示的「越嚇人越能觸發羊群效應」。
週遊另外給這個場景加了點料。
「這段音樂要一浪高過一浪，最好用金屬摩擦聲演繹，我要的是窒息感，壓迫感，能理解我意思嗎？」
週遊跟珠影廠的配樂師如此吩咐道。
旋即又吩咐化妝師：「給她戴上了血紅色的美瞳，要覆蓋眼白的，就是一睜眼，整個眼珠全紅的那種。」
週遊覺得原版那唯一的跳臉殺，也就是特寫鏡頭聚焦貞子眼珠子那個鏡頭，那個有些翻白眼的眼珠子不算太嚇人。
換成全紅會不會好一些？
開拍後，一對比，果然嚇人了許多。
其餘人的觀感則是更甚。
大家已經腦補出了畫面。
一個披頭散髮的女鬼從電視裡爬出來。
配合一浪高過一浪一浪的壓迫感音樂。
女鬼越爬越近。
最後站起來。
披散的頭髮露出一隻眼睛。
全紅！
「嘶~」
一些膽小的已經起了雞皮疙瘩。
就連嘴硬的張延，都覺得心裡毛毛的。
然而週遊依舊覺得不夠。
「眼珠子特寫重拍！換個角度！」
怎麼換？
倒著拍！
讓張延腦袋倒立，腦袋向下，再找一頂假髮，貼在張延下巴上，讓頭髮依舊從上披下來。
當楚人美爬出來，鏡頭聚焦眼珠子的時候，所有人會發現，被頭髮覆蓋的臉，實際上是倒著的！
你就說嚇不嚇人吧！
不過倒著的臉有個缺陷，就是眼神很難「傳神」。
觀眾乍一看，不會覺得那就是眼睛。
所以倒立的眼珠子哪怕再嚇人，觀眾也很難get到。
怎麼辦？
很簡單。
週遊決定用藍布覆蓋眼睛部分。
最後用正拍的眼睛貼回去。
如此一來，觀眾看到眼珠子會被嚇一跳，接著又看到眼珠子上面的鼻子和嘴巴。
隨後「細思極恐」，意識到這腦袋是倒裝的，從而形成二次心理傷害。
「怎麼樣，現在嚇不嚇人了？」
毛片洗出來後，週遊看向眾人。
眾人噤若寒蟬。
嘴硬的張延也吞了口唾沫。
然而，週遊依舊覺得不夠：「還不夠嚇人！」
「這還不夠嚇人？」
鄒文正有些慌了，「再嚇人一些，容易被要求刪改哦！」
「有道理！」
週遊點頭，旋即下令：「全紅眼珠子再改一改，改成鋸齒狀的，就是這樣...」
週遊用橡皮泥舉例子。
他把橡皮泥摁下去一個坑，代表眼坑，他要的效果就是眼珠子其實不是眼珠子，而是一個空洞，但更像是某種生物的口器，裡面四周全是鋸齒。
說完，嘴硬的張延一聯想，竟直接吐了。
這已經不是嚇人的問題了，這是噁心+恐怖。
她於是趕緊勸道：「不行不行，這樣拍我會死的！」
鄒文正也跟著勸：「這麼改，搞不好真會被刪改哦！」
「我知道，但我是這樣想的，咱們假設這個鏡頭不會被刪，那麼是最好的，可如果被要求改，咱們就退而求其次，把紅眼版本的放上來，如果還不行，就把最初版本的放上來，這樣一來，咱們是不是就多了一個宣傳點？以後未刪減版錄像帶，是不是也可以多賣一些？」
「話是這麼說，可要是被要求全刪呢？」
「所以我還準備了另一個殺手鐧！」
週遊微微一笑，看向鄒文正，「還記得之前我提過的新技術嗎？」
「記得，是什麼技術？」
「你可曾聽過3D？」
「3D我知道，一個很高級的技術，可那技術目前好萊塢那邊都還不成熟，現有的也需要昂貴的放映設備支持，港島沒這個條件的，連北美都不行。」
「我知道，所以我這次搞的是偽裸眼3D。」
所謂偽裸眼3D，在後來短視頻時期其實很常見。
一種就是分屏出來的兩三個同樣的畫面，讓觀眾自主調整瞳孔聚焦來實現3D視效。
不過這種並不適合大銀幕。
所以週遊用的就是另一種。
也就是一些視頻里，畫面中會出現兩條靜止的豎黑條或白條或框住畫面的黑框。
因為這兩條線始終靜止不動，人的大腦會下意識地認為它們不屬於畫面中物體所在的平面，而是更靠近觀眾的一層「障礙物」或「前景」。
然後當視頻里的人物或物體在移動中遮蓋住這些黑條時，大腦會瞬間判斷：這個東西穿過了前景的障礙物，所以它跑到屏幕外面來了！
由此產生強烈的衝出屏幕的立體感。
這種效果本質上是利用了大腦對遮擋關係的固有認知，是一種巧妙的視覺欺騙。
不過這種技巧的缺點極大，會嚴重影響觀影體驗。
誰也不希望花錢進影院看的電影竟然連銀幕都是被遮擋的。
也是因此，這種偽3D並沒有被院線電影普及。
不過全片不能用，個別幾個鏡頭巧妙融合的話，卻能起到意想不到的效果。
就比如楚人美爬出電視機的鏡頭。
這個鏡頭本身其實就有3D效果存在的。
不過那更多的是心理暗示。
人們下意識會覺得鬼爬出電視，有點打破第四面牆的恐怖感。
週遊現在要做的，就是加強這種感覺。
首先，楚人美爬出電視機時候，打光方面要嚴格設計。
一定要突出一個層次變化感。
利用透視，前亮後暗，前大後小，隨著位置變化，燈光也需要實時變化，如此你能凸顯虛擬人物變化為現實實體的視聽效果的同時，也能加強3D立體感。
不過這樣打光很難，一般人做不到，但週遊有金手指，可實現細微調整。
而這只是基礎，在特寫電視機的時候，週遊讓男主角在房間外觀看，此時鏡頭切到中景電視機時，就加入進一圈黑邊，作為第一層暗示。
等第二次第三次切到楚人美爬出電視機，黑邊依舊存在，讓觀眾的大腦進一步認定這是銀幕的邊邊，但大家的注意力不會被過多影響，因為女鬼要出來了，而且黑邊邊也不大，只是讓可觀看銀幕縮小了一點點而已。
等到楚人美徹底爬出電視機時，楚人美的身體輪廓就要覆蓋黑邊邊。
比如，雙手往前扒，直接扒到底下黑邊覆蓋之，同時輔以希區柯克變焦和配樂，強化手部特寫，放大偽3D視聽效果。
「你說，到那時，影院裡會有多熱鬧？」
週遊看著鄒文正，露出微笑。
半月後，《午夜凶鈴》完成後期製作。