向海嵐落地杭州的時候，天已經黑透了。
她拖著行李箱從到達口出來，經紀人在電話里說接機的車停在B區，車牌尾號319，司機姓劉，約好了送到酒店放行李，第二天一早再轉去橫店。
「酒店叫啥來著？」
「西湖邊上那個，名字我發你手機了。
明早七點半劉師傅在樓下等你，別遲到。」
向海嵐應了一聲掛了電話。
她走到B區找到了那輛深灰色的商務車，司機幫她搬行李，她鑽進后座把窗戶搖下來一小半，初秋的風灌進來，帶著一股潮乎乎的泥土味道。
她從隨身的布袋裡掏出那份劇本，就著路邊的燈光又翻開了第一頁。
劇本封面是淺米色的硬紙，上面印著「楊貴妃」三個毛筆字，底下有一行小字「編劇：陳浩」。
她翻到第二場，是楊玉環在洛陽老宅的院子裡跟婢女說話。
台詞她已經在飛機上背過兩遍，但重新看的時候還是用紅筆在一句話下面劃了一道：「我不怕嫁人，我只怕嫁了人之後就不記得自己是誰了。」
這句話她第一次看到的時候就心裡咯噔了一下。
向海嵐把劇本扣在膝蓋上，閉著眼靠進座椅靠背。
車子在高速上平穩地往前開，路燈一盞一盞從窗外滑過去，光帶斷斷續續地掠過她臉上。
她想起三年前在香港演話劇的時候，導演跟她說，你演戲有個毛病，太想演「對」了，反而把角色演「小」了。
當時她沒太聽懂，後來琢磨了很久，大概意思是說她太在意每個細節是否準確，卻沒有給角色留出犯錯的餘地。
向海嵐睜開眼又翻開劇本，翻到第五十五場，馬嵬坡，楊玉環站在佛堂前，身後是勒死她的那根白綾。
劇本里只有一行舞台提示：「楊玉環轉身看了一眼佛堂門前的石階，然後自己把白綾繫上了橫樑。」沒有一句台詞。
她用手指摩挲著這一頁紙的邊角，想了半天如果真到拍這場的時候，她該怎麼處理那個轉身。
車子在酒店門口停下來的時候她回過神來，謝過司機，拖著行李箱進了大堂。
辦入住、拿房卡、上樓、開門、放行李、洗澡、吹頭髮、調好鬧鐘，躺下去之前她又把劇本拿起來翻到第五十五場，在那一頁的空白處寫了一行字：「轉身的時候在想什麼？也許什麼都沒想。
就是看了一眼。」
第二天一早六點她就醒了。
窗簾縫隙里透進來灰藍色的光，她起來洗漱換衣服，檢查了一遍手機上的航班確認信息，把劇本塞進布袋，又往裡面扔了一包潤喉糖和一支唇膏。
下樓的時候劉師傅已經在大堂等著了，幫她開了車門。
從杭州到橫店開了兩個多鐘頭，路上她大部分時候在閉目養神，半睡半醒之間腦子裡過了一遍楊玉環入宮前後的時間線，壽王妃，出家，再入宮，貴妃，安史之亂，馬嵬坡。
她試著把時間跨度拉成一條線放在腦子裡，每條線上貼一張情緒標籤。
少女時期的楊玉環是「好奇」的，壽王妃時期是「迷茫」的，入宮後是「掙扎」的，貴妃時期是「清醒」的，馬嵬坡那幾天是什麼呢。
她想了想，寫下「平靜」。
一個知道自己明天要死的人，大概也沒什麼好掙扎的了。
車子直接開進了浩瀚影視城，穿過了幾條寬闊的馬路，越往裡走兩邊的建築風格變得越複雜，先是民國時期的那種石庫門房子，然後是一段仿明清的徽派白牆黑瓦，再轉一個彎，路兩邊種了梧桐樹，梧桐後面就出現了唐代風格的斗拱和鴟尾。
陳園在影視城西北角，一大片用竹籬笆圍起來的區域，門口掛了塊木牌子，上面用墨寫了「陳園」兩個字。
向海嵐下車的時候太陽已經升到半空了，院子裡的竹子在風裡沙沙地響。
一個穿白T恤的年輕姑娘迎出來，自我介紹說是陳浩的助理，姓蘇，讓她叫小蘇就行。
小蘇領著她穿過院子裡的石子路往湖邊走，邊走邊說住的地方已經安排好了，在一棟小樓里，二樓朝南的房間，推開窗就能看見湖，隔壁那棟是蒙嘉彗老師的。
向海嵐點點頭，跟在小蘇後面走了大概七八分鐘，經過一片竹林，竹葉密匝匝的，把正午的太陽切成了碎光灑在石徑上。
小樓是一棟兩層的小磚房，外牆面刷了淡黃色，陽台欄杆是鐵藝的，纏著一些已經枯了一半的藤蔓。
向海嵐把行李拎上二樓，房間不大但收拾得很乾淨，一張床一個衣櫃一張書桌一把椅子，床頭柜上放了一盞檯燈，檯燈底下壓了一張疊好的紙條。
她把紙條展開，看到了陳浩的手寫字跡，藍色原子筆，字有點潦草但不難認，寫著傍晚五點在唐宮東側長廊見。
底下沒署名，但那個「見」字的最後一筆拖得特別長，拖出一道細細的墨痕。
向海嵐把紙條疊回原來的摺痕，壓進了隨身帶的那個牛皮筆記本里。
她打開行李箱把衣服拿出來掛進衣櫃，兩條裙子一件薄外套三件襯衫兩條褲子，還有兩雙平底鞋一雙皮鞋。
掛完之後她坐在床邊發了會兒呆，然後從布袋裡掏出劇本重新翻了一遍。
這次看得比之前更細，每一場戲的每一句台詞她都默讀了一遍，讀到一些她覺得情緒轉折比較陡的地方就拿鉛筆在邊上畫個小圈，一共畫了七八處。
有一處是楊玉環和李白那場戲，李白寫「雲想衣裳花想容」之前，楊玉環本來在笑，讀到詩的第一句之後她的笑就收了。
向海嵐在旁邊寫了兩個字：太快？她覺得那個收笑的時機要是把握得不好，會讓觀眾覺得楊玉環是忽然就不高興了，但劇本上下文裡其實並沒有不高興的理由，應該是一種被戳中了什麼之後的瞬間安靜。
看劇本看到下午三點，肚子餓了她才想起來沒吃午飯。
小蘇先前說過餐廳在陳園東邊的平房裡，三餐都有供應，她換了雙鞋走過去，簡單吃了碗餛飩。
回來的時候在竹林岔路口猶豫了一下，沒直接回小樓，沿著一條更寬的路往東走了幾步，遠遠看見了唐宮景區的那些宮殿屋頂，暗紅色的琉璃瓦在午後陽光底下泛著一層油潤的光。
向海嵐站在路口看了半晌，沒有繼續往前走，轉身回了小樓。
她沖了個澡換了一身素色的碎花長裙，罩了一件淺米色的開衫，頭髮拿寬齒梳梳通披散著，沒夾頭花也沒扎，對著鏡子左看右看，覺得這樣應該可以，不至於太鄭重也不至於太隨便。
出門之前她又把那句台詞默念了一遍：「我站在那棵海棠樹下……」
她沿著下午探過的路朝唐宮東側走，路上碰到幾個扛著器材的工作人員，沒人認出她來。
她穿過了景區大門，報了名字，穿朱紅宮門的那一剎那她腳步慢了下來。
遊廊很深，屋頂的彩繪在昏暗中只剩一些模糊的顏色，廊柱在地面上投下影子，她在那些平行的光影之間一步一步地走，靴子踩在青石板上發出篤篤的輕響。
走到大約百步的時候，她看見老槐樹底下那個男人的背影。
陳浩轉過身來的時候向海嵐還在幾米外。
他今天穿得比她想像中隨意，藏青色的棉麻襯衫袖口挽到小臂中間，露出一截腕骨。
他臉上帶著點沒睡夠的倦意，但眼神落在她身上的時候很穩，嘴角彎了一下。
「向小姐。」
「陳先生。」
「別叫陳先生了。」他說，「叫名字就行。
走吧，邊散步邊說。」
向海嵐跟上去走在他右手邊，兩人之間的距離大概隔了一個人的空檔。
遊廊從庭院轉入宮殿區之後兩邊的建築規模一下子變大了，向海嵐側過頭看了一眼左手邊那座大殿，三層重檐，每一層的斗拱都做得非常繁複，梁枋上的彩繪顏色還很新。
陳浩注意到她在看，開口說了一句：「這個殿是按大明宮含元殿的樣式縮了三分之一建的，高度不夠，但比例儘量還原了。」
「你參與設計了？」向海嵐問。
「建築這部分沒我什麼事，主要負責跟建築團隊說清楚唐代建築的幾個關鍵特徵，別的他們比我懂。」
「你寫劇本的時候會親自跑這些地方嗎？還是坐在書房裡靠資料想像？」
陳浩笑了笑：「跑。
書房的想像跟實地走一遍差很多。
我寫《楊貴妃》之前去西安待了二十多天，大明宮遺址、華清池、興慶宮公園，有些地方只剩地基了，有些地方是後世蓋的仿古建築，但站在那個地方你能感覺到一種東西，說不清楚，就是知道一千多年前確實有人站在那裡看過同一片天空。」
他停了停又說：「這個劇本我寫了將近十個月，最初動念是因為看了一本講唐代衣食住行的書。
書里寫長安城一百零八坊，東市西市，胡人波斯人往來穿梭，晚上坊門關閉之後有宵禁，但正月十五那幾天例外，全城通宵燃燈。
我當時合上書就想，那個時代，繁華到極點，也脆弱到極點。」
向海嵐安靜地聽著。
她注意到他說話的時候語速不快不慢，偶爾會有幾秒停頓，像是在組織詞句。
那種停頓不會讓人尷尬，反而像是在邀請她一起想。
「楊玉環這個人，」陳浩繼續說，「歷史上關於她的記載太多了，正史野史小說詩歌，把她從一個活人變成了一種符號。
我想做的事情其實很笨，就是把符號剝開，讓她重新變回一個人。
一個女人，愛上一個權力頂端的男人，在那種極其輝煌又極其危險的環境裡，她的每一天是怎麼過的。
吃什麼東西，穿什麼衣服，跟什麼人說話，夜裡醒來的時候身邊有沒有人。」
他們走過一座石拱橋，橋下是人工挖的河道，水面很靜，倒映著兩岸的宮牆。
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