走出行政層，伊索爾德在樓梯口等著。
「去四樓，見我的人。」
四樓是整棟樓的心臟之一。
鐵柵電梯門一開，聲音先到。
縫紉機的嗡嗡聲，蒸汽熨斗的嘶聲，有人用法語喊「把九號珠針遞我」，跟康朋街三十一號四樓的聲浪幾乎一樣，又不一樣。
香奈兒的成衣工坊是繃著的，帶著大秀倒計時的緊繃，這裡的節奏更慢，更沉。
長條形的大房間，朝北一整面玻璃窗，長桌排成兩列，四十來個裁縫坐在桌後，白棉布工作服，脖子上掛軟尺，手指上頂著頂針。
牆邊一排人台，有的光著，有的身上別著半成品的白棉布坯樣。
房間盡頭兩扇對開的門，分別掛著兩塊小銅牌：flou——軟料車間，做裙子，襯衫，晚裝。tailleur——結構車間，做外套，西裝，大衣。
基本跟康朋街一模一樣的分法。
李尋走進門口。
縫紉機一台接一台地慢下來，最後全停了。 幾十多張臉轉過來，有年輕的學徒，也有頭髮花白的老師傅，很多人的目光里有好奇，有審視，也有一點點戒備。
七年的高緹耶時代剛剛結束，現在他們要看看，這個二十四歲的華夏人，是什麼路數。
「大家早上好。」
李尋對著這些「製作者」禮貌地微微鞠躬。
「希望未來和大家的合作愉快。」
眾人也禮貌地回了一禮。
看著李尋進去會議室地背影，眾人開始議論了起來。
「真是年輕地過分。」
「是個懂禮貌的孩子。」
「凱莉，別范花痴了，你25歲，比他還大一歲……」
會議室在工坊隔壁，十二個人已經圍著長桌坐好。
工作室主任西爾維·韋伊坐在最靠里的位置，五十二歲，灰金色的頭髮盤起來，戴一副細框眼鏡，面前攤著一本翻得起毛的黑色筆記本，雙手交疊放在本子上。 她左邊是面料主管弗洛朗絲·卡雷，四十六歲，里昂口音，脖子上圍著一條洗得發軟的愛馬仕絲巾，盤成了愛馬仕結。
右邊是工坊主管瑪麗-洛爾·德瓦，五十歲，手指粗大，指甲剪得很短。
再往下，打版組組長西蒙娜·薇依，樣衣組負責人，兩個車間的第一裁縫，針織負責人，配飾負責人，秀場統籌，面料採購，版房管理員，人力資源的對接人。
伊索爾德和奧黛麗坐在最外側，沒有說話，只記錄。
李尋沒有坐主位，他把自己的包放下，站在長桌一端。
「早上好。」他用法語開口。
「我叫Rhine Li，從今天開始，負責女裝成衣，我不打算做長篇的自我介紹，履歷你們在內部通訊上看過了，比我自己講得全，我只說三件事，說完，你們每個人都可以問我問題。」
「第一，十月二日的秀，是讓-保羅的2011春夏，已經鎖版，我不會改任何東西，我的任務是保證它體體面面地走完，這是他的秀，不是我的，今天下午我會看完所有樣衣，只記問題，不會動設計，所以大家都不要有壓力。」
瑪麗-洛爾和西蒙娜·薇依的肩膀幾不可察地鬆了一點。
「第二，我的第一個系列是明年三月的2011秋冬，在10月之前，我不會畫一張新圖。
頭三周，我只基本做功課，遺產庫，面料庫，里昂的絲綢廠，蘇格蘭的羊絨廠，阿農奈和勒皮的製革廠，能去的我會去，在我搞清楚之前，我不會教你們做任何事。」
請.訪問..看最新章節！地址：dEqixs.oRg 這一次，弗洛朗絲抬起了眼睛。
「第三，以後我們的工作方式，在這棟樓里，設計師不再是發號施令的人，是第一個對衣服負責，最後一個給自己鼓掌的人……」
他停了一下。
「我說完了，現在，誰有問題？」
沉默持續了三秒，西爾維·阿爾諾翻開她那本黑色筆記本，摘下眼鏡，開口了。
「李先生，我在這間工作室二十六年，送走過兩任總監。我只有一個問題。」
「您問。」
「馬吉拉先生在的時候，我們拆衣服，讓-保羅在的時候，我們演衣服。」她的目光直直地看過來。
「您在的時候，我們做什麼？」
這個問題很鋒利，桌邊所有人都不動聲色地坐直了。
李尋沒有躲。
「做衣櫥。」他說。 「什麼意思？」
「馬吉拉讓世界看見衣服的結構，高緹耶讓世界看見衣服的欲望，他們都完成了自己的任務，但愛馬仕的女人不是來看展覽的，但是現在，拆衣服的時代過去了，演衣服的時代也過去了，接下來，我們做能留下來的衣服。」
西爾維看了他很久，然後重新戴上眼鏡，在黑色筆記本上寫了幾行字。
「我沒有問題了。」
第二個開口的是弗洛朗絲，里昂人。
「萊茵先生，我管面料，讓-保羅先生用面料很大膽，他敢用羊皮做風衣，敢把方巾直接做成上衣，我們跟工廠磨合了七年才磨合出來，我想知道，你對面料是什麼態度？你是先有設計再找布，還是先看布再做設計？」
「都會有。」李尋答得沒有一絲猶豫。
「設計喜馬拉雅的時候，我的習慣是先跑工坊，摸到什麼，再畫什麼，設計地球大秀時，我是先畫出來再考慮面料的事情……愛馬仕最強的東西不是設計，是材料。
絲綢是你們1937年就在做的，羊絨紗線在蘇格蘭自己紡，皮從鞣製開始就是自己的，這些都很棒，但是我的設計靈感出來的時候，不一定會考慮這些東西，所以這兩者都會有，希望您理解。」
「當然，藝術總監的靈感是我們最重要的瑰寶。」
……
李尋的辦公室。 瑪麗-洛爾親自過來開的門，一邊開門一邊道。
「讓-保羅先生的東西基本帶走了，家具是房子裡的老物件，沒動，您看看缺什麼，我會讓人補。」
門推開。
這是一間斜頂的大房間，屋頂開著兩扇朝北的老虎窗，地板是魚骨拼花地板，辦公室里有一張巨大的橡木工作檯，一把皮革轉椅，牆邊是書架，空了一大半。
最裡面有一扇小門，推開直通工坊的樣衣間，設計師不用出辦公室，走七步就能看見自己的衣服在人台上。
奧黛麗「哇」了一聲，趕緊捂住嘴。
李尋走進去，在房間中央站定，環顧了一圈。
工作檯擦得乾乾淨淨，正中央放著一個象牙白的信封，沒有封口，正面是一手漂亮的花體字：Pour Rhine Li.（致Rhine Li）
他拿起來，抽出裡面的卡片。
卡片上只有兩行法語，墨跡是深灰色的：
「這間屋子的窗戶朝北，是這棟樓里最好的光，別浪費它，——Jean-Paul」
李尋看了一會，然後把卡片放進西裝口袋。 「花。」他伸出手。
伊索爾德把鈴蘭和桉葉遞過去，屋裡有一隻空的水晶瓶，她接了水，把花插上，擺在壁爐台正中，白色的小花在老石頭壁爐前安安靜靜地開著。
「boss，書怎麼擺？」奧黛麗打開文件箱，裡面是他從康朋街帶出來、又在家裡放了兩個月的那批書。
「按開本，從左到右，大的在下，工具書放手邊這一格。」
他一邊說，一邊把自己的東西一件件擺上工作檯，三支櫻花針管筆，一支自動鉛筆，還有義大利Premax小裁縫剪，刀尖磨圓的那把，一疊空白croquis，一隻皮捲尺，康朋街工坊送的深灰托特掛在門邊的銅鉤上……
一切準備完畢後。
李尋看著這間很多設計師夢寐以求的辦公室，忍不住感慨了一下。
同時，他的愛馬仕生涯，正式開始了。
……
幾天後，福寶大道二十四號，三樓，李尋的辦公室，讓-保羅留下的那張橡木工作檯上，左邊摞著潘廷工坊的產能表和女裝部三年營收，右邊是空的。
他十月之前不會畫一張女裝新圖，工作檯左邊那些女裝的東西，他一份都沒動，李尋要做的是另一件事。
伊索爾德九點整敲門進來，手裡一隻淺口紙盒，裡面是今早從一樓賣場調上來的三隻包，一隻Birkin 25，一隻Kelly 25，一隻Constance 18。 她把盒子放在工作檯一角，站定。
「坐吧。」李尋頭也沒抬，手裡的筆在croquis本第一頁正中畫了一個長方形。
伊索爾德在他對面坐下。
「您讓我把RDAI事務所留存的這棟樓的建築圖紙調出來，我已經放在您左手第二個抽屜，立面圖，剖面圖，一九九八年加玻璃內院的施工圖，還有二〇〇七年那次翻新的記錄，全都在。」
李尋抬頭看了她一眼，她永遠比他的指令多走一步。
「你就不好奇我要建築圖紙做什麼？」
「您是設計師，設計師看圖紙，不需要向秘書解釋。」伊索爾德語氣平平。
「我只負責在您需要之前把東西放到位，不過如果您願意說，我記錄起來會更準確。」
李尋把筆放下，靠進皮革轉椅里。
「猜一猜？」
「您要設計新的系列，在愛馬仕站穩腳跟。」
李尋無奈的笑了笑。 「你真的很聰明，跟著我，有點屈才了。」
伊索爾德搖搖頭眼睛看著他。
「我要把這棟樓，做成一隻包。」
辦公室里安靜了。
伊索爾德臉上沒有驚訝，她只是把這句話在腦子裡過了一遍，然後問了一個最實際的問題。
「什麼包型？」
「Birkin。」
「尺寸？」
「二十。」
伊索爾德皺眉，Birkin的尺寸她閉著眼都背得出來。
二十五，三十，三十五，四十，沒有二十，Birkin最小就是二十五，這是這隻包自一九八四年誕生以來就沒有動過的下限。
「Birkin沒有二十這個尺寸。」她開口道。 「所以才有做的價值。」李尋笑了笑。
「Kelly有Mini，Constance有Mini，Bolide也做了Mini，唯獨Birkin，這棟樓里最有分量的一隻包，沒有一個能被一隻手握住，能斜挎在身上的尺寸。
所有人都默認Birkin就該是大的，端著的，放在臂彎里的，沒人想過它也可以是一座被收進掌心的建築。」
他翻開croquis本，在那個長方形下面寫了一行字：24 Faubourg，Birkin 20，Sellier。
「為什麼是Sellier？」伊索爾德盯住最後那個詞。
Birkin在市面上絕大多數是Retourne，內縫，皮料從反面縫好再整個翻過來，邊角是圓的，軟的，包身會隨著用的人慢慢塌出形狀。
Sellier是外縫，縫線直接走在外面，邊骨裸露，邊角是鋒利的，包身硬挺，自己能站住。
Kelly兩種縫法都常見，Birkin做Sellier，極少，幾乎不進常規系列。
「因為我要做的是一棟樓。」李尋用筆尖點了點那個長方形的四條邊。
「樓是直的，牆是平的，檐口是硬的，它不會靠在誰身上長出形狀。
Retourne做不出石牆，它做出來只會是一隻軟塌塌的，印了房子圖案的普通Birkin，那是紀念品，不是建築，只有Sellier的外縫能把立面撐起來，每一條邊都是牆線，每一個角都是隅石。」
他一邊說，筆一邊在紙上走。 長方形被他橫著分成三段，最上面一條窄的，是屋頂和頂層。
中間最寬的一段，是立面主體，他在裡面等距畫了三個拱頂的窗。
最底下一條，是底層的門店和基座。
「一隻包，一面牆。」李尋繼續道。
「人站在二十四號對面，隔著馬路看見的是什麼，這隻包立在桌上就是什麼，三扇拱窗，橙色遮陽篷，石砌的牆，曼薩爾式的深色屋頂。
我不要在一塊平整的皮上畫一棟房子，我要用皮本身，把房子拼出來。」
伊索爾德沉默了幾秒，伸手把那本croquis轉過來，對著他畫的草圖看了很久。
「皮面鑲嵌？」她輕聲道。
「對，marqueterie de cuir。」李尋點頭。
「一扇窗不是畫上去的一條線，是至少四層皮疊出來的，最底下一層深色，是窗洞裡的暗，外面一圈淺色，是窗框。
中間一根豎欞，窗頂是拱券石，窗底下是窗台，窗上面再壓一片橙色的篷。
每一扇窗都是一個獨立的小構件，三扇窗，前後兩個立面，就是六組。 加上牆，屋頂、檐口，底座，兩個側面……」
他在紙角算了一筆。
「一隻普通Birkin，裁片大概四十來片，這隻，我估計要翻一倍還多，九十片往上。」
伊索爾德沒有再問「能不能做」，她直接問下一個問題。
「誰來打版？」
「西蒙娜·薇依。」
伊索爾德皺眉。
「而且她是首席版師，做的是外套和大衣，很少做包，皮具打版在潘廷，不歸四樓管，您一個女裝藝術總監，要借成衣的版師去動皮具事業部的核心包型，這裡面隔著一條線。」
「所以我暫時不告訴他們。」李尋合上本子。
「我請她上來，先跟我一起做，版師打版，打的是立體結構從平面立起來的邏輯，衣服和包在這一點上是通的，區別只是一個給人穿，一個給自己立。
皮具那邊的裁片邏輯，我需要潘廷派一個熟Birkin的版師配合，兩個人，兩條線，在我這間辦公室匯合。
你幫我約，今天下午，先約西蒙娜，潘廷那邊走皮埃爾的名義調人，就說女裝部要做一組跨部門的皮質樣件，不用細說。」 「明白。」伊索爾德合上筆記本，站起來，走到門口又停下。
「boss。」她看著他。
「皮具是這家集團一半的收入，Birkin是皮具的根，您要在根上動刀，還是用一個從來沒有過的尺寸，一種幾乎不用在Birkin身上的縫法，一套沒人做過的皮面鑲嵌。
四樓的人會覺得您瘋了，潘廷的人會覺得您外行，皮具事業部會覺得您越界。」
「我當然知道。」
「那您還要做？」
李尋重新翻開croquis本，對著第一頁那隻還只有幾條線的包，淡淡道。
「伊索爾德，設計師這一行，做所有人都覺得穩妥的東西，是拿工資的，做所有人都覺得瘋了，做完所有人都閉嘴的東西，才是留在歷史裡的，這棟樓一百三十年沒把自己放到一隻包上，我現在來放。」
伊索爾德點點頭，帶上門出去了。
門合上的一瞬，李尋拿起筆，在「24 Faubourg，Birkin 20，Sellier」下面，又寫了第二行字。
這一行寫的是顏色。
他寫了六個詞：Jour，Nuit，Minuit，Béton，Neige，Crépuscule。 白天，夜色，午夜，水泥，初雪，暮色。
同一面牆，六個時刻，六種天氣，他要做一整套福寶大道二十四號的時間。
……
下午兩點，西蒙娜·薇依來了。
她進門沒有寒暄，把一隻捲成筒的牛皮紙往工作檯上一放，在李尋對面坐下，雙手交疊在膝上。
「你好，萊茵。」
「您好，西蒙娜女士。」
李尋把那本croquis推到她面前，翻到第一頁。
「我需要您看懂這個。」
西蒙娜低頭看。
她看得很慢，從那個長方形，到三扇拱窗，到「Birkin 20，Sellier」，到紙角那筆九十片裁片的估算，再到下面六個表示顏色的詞。
她看了好幾分鐘才抬眼看李尋。 「您要把二十四號的立面，做成一隻二十厘米的外縫Birkin。」
「是的。」
「屋頂這一條，」她的手指落在最上面那道窄帶上。
「您打算用什麼皮？」
李尋等的就是這個問題。
他從工作檯底下抽出一隻扁平的皮樣冊，翻開，推過去。
這是他讓伊索爾德從上游部門調的珍稀皮樣本卡，每一張都釘著小指甲蓋大的皮料，下面標著種類，產地，鞣法和CITES編碼。
「牆身用Veau Madame，硬，密，平面挺括，壓得住大面積的石牆，也能在上面壓出石材的砌縫。」他一張張點過去。
「遮陽篷用Swift，軟，吸色，愛馬仕橙只有在Swift上才是那個橙，而且它軟，能在窗頂壓出帆布篷那種微微下垂的褶皺。
窗框用Chèvre Mysore山羊皮，細膩，韌，最窄的欞條也不會斷。
窗洞的暗用Sombrero，啞光，不會反光，看著才像真的凹進去。」
他的手指停在三張鱗片樣卡上。 「屋頂，翻蓋，手柄，用霧面短吻鱷魚皮，Alligator Mississippiensis，mat。」
西蒙娜的眉頭動了一下。
「這最好用鱷魚皮。」
「沒錯，您抬頭看這棟樓的屋頂。」李尋走到窗邊，往下指了指。
「奧斯曼建築的曼薩爾屋頂是鋅皮和石板瓦，一格一格，疊著鋪，有鱗片一樣的秩序，牛皮壓不出那個秩序，壓出來是假的。
鱷魚肚皮上的鱗是天生的方格，一層壓一層，霧面處理之後不反光，是亞光的深灰近黑，那就是巴黎屋頂的顏色和質感，我不是為了貴而用鱷魚，我是因為只有鱷魚的鱗，長得像這棟樓的瓦。」
西蒙娜重新低頭去看那三張鱷魚樣卡，指腹在霧面鱗片上慢慢蹭過去。
「霧面比亮面難伺候。」她開口道。
「我知道，霧面啞光，吃色，一點點磨損都藏不住，對裁皮的對鱗要求極高。」李尋解釋著。
「而且一隻包的翻蓋，兩個手柄，屋頂這一圈，必須從同一張皮上順著鱗序裁，鱗格的大小要接上，不能這一片是大鱗，下一片突然變細。
所以一隻包，光鱷魚就要鎖掉一張肚皮最完整的皮，損耗率會很難看。」
「白的那隻呢？」西蒙娜的手指落在「Neige」上。 「您不會只想把皮染白吧。」
「白房子是六隻里的頂點。」李尋認真道。
「整隻包從瓦到牆，全是白鱷，只有窗框用奶白Chèvre，窗玻璃用極淺的冰藍Swift，篷是淡到幾乎褪成杏色的橙，雪把整棟樓蓋住的樣子，屋頂和牆之間沒有界限，白茫茫一片，只有三扇窗透出一點其他顏色。」
李尋頓了頓。
「白色霧面鱷魚，是所有珍稀皮里最難出的，鱷魚皮本身有色素，要漂到純白又不能傷了鱗紋結構，十張皮里挑不出一張能用的，這隻包我會定到五萬歐元，另外五隻，三萬。」
西蒙娜沒有被價格嚇到，她是版師，她關心的是另一件事。
「二十厘米。」她把話題拉回結構。
「您知道把Birkin從二十五縮到二十這個調整，不是一件容易的事情，這不是等比縮小。」
「所以這是我請您來的原因之一。」李尋拿出一張白紙。
西蒙娜沉默片刻，拿起他的針管筆，她拿筆的姿勢是版師的姿勢，筆尖幾乎垂直於紙面，在紙上畫了一個Birkin 25的正視圖，又在旁邊畫了一個二十的。
「包和衣服一樣，放碼不是複印機。」她一邊畫一邊說，語速比剛才快了，版師講到自己的本行，眼睛是亮的。
「二十五縮到二十，寬度少五厘米，這五厘米不能從每個地方平均扣，鎖扣不能縮，縮到二十，五金還是那隻鎖，鎖的尺寸是機械開模定死的，它在二十五的包面上比例協調，到了二十的包面上就會顯得大，顯得笨。 所以你不能動鎖，你得反過來調包面，讓包面去遷就鎖。」
她在二十的那個圖上點了幾下。
「兩側的soufflet，風琴圍，二十五上是五褶，到了二十，寬度不夠，五褶擠在一起會鼓成球，得減成四褶，褶量重新分。
手柄的垂距也要重算，二十五的手柄垂下來是讓手臂穿過去的，二十是手提，是斜挎，手柄垂距要短，不然包拎起來晃，還有您這三扇窗……」
她筆尖重重圈住那三個拱窗。
「二十五的Birkin正面寬度二十五厘米，排三扇窗寬鬆，您縮到二十，鎖扣占掉中間，翻蓋壓下來又占掉上面一截，留給三扇窗的淨寬可能只有十二三厘米。
十二厘米里排三扇帶拱券，帶豎欞，帶遮陽篷，還是四層皮疊起來的窗，每扇窗淨寬三厘米出頭，萊茵，三厘米，四層皮，最細的欞條兩毫米寬，你知道這個難度吧。」
「機器幹不了。」李尋點點頭道。
「沒錯，得靠人手，一刀一刀裁，一鑷一鑷定位，一針一針縫。」西蒙娜放下筆。
「機器沖模會讓邊緣起毛，變形，只能手工刀裁，三扇窗六組，每組四層，光是裁這些小構件，再把它們嚴絲合縫拼成一面平牆，一個熟手一天做不出三組，這還沒算外縫。」
「外縫怎麼了？」
西蒙娜看了他一眼繼續道。 「Retourne內縫，縫壞了翻過來，藏在裡面，沒人看見。
Sellier外縫，針腳全在明面上，亞麻線雙針對穿，蜂蠟過線，一針走歪，整面牆就是花的。
您這還是皮面鑲嵌，牆根本來就不是一整張皮，是幾十個構件拼的，每一條拼縫外頭還要再走一道外縫明線，您讓一面由九十片皮拼出來的牆，外縫明線筆直，針距一致，邊角不翹，拼縫和縫線嚴絲合縫…」
她搖了搖頭。
「潘廷一個做了十年的工匠，做一隻普通Birkin三十厘米，十八到二十個小時，您這隻，我保守估，四十個小時往上，而且不是連續四十個小時，是做一階段，靜置，讓皮適應，再做下一階段，橫跨三到四周。
做壞任何一個環節，前面幾十小時全廢，皮也廢了，尤其是白鱷那隻，廢一張白鱷，損失你可以自己算。」
李尋一直安靜聽著，等她說完，才開口。
「所以我才說，這不是紀念品，如果我把二十四號印在一塊平整的皮上，那是遊客店賣的冰箱貼，一天能出一萬個。
我要的恰恰是您說的這種難，難到這棟樓里最好的工匠都要屏住呼吸，難到全世界沒有第二家能做。
西蒙娜女士，愛馬仕最貴的從來不是皮，是別人做不出來，只有這裡的手做得出來的那份難，這份難，本身就是這隻包的價值。」
「你設計喜馬拉雅的時候，也是跟Chanel工坊的工匠這麼說的？」
李尋笑著點頭。 「所以Chanel做的很成功。」
……
潘廷派來的版師第二天到了，叫熱拉爾，五十一歲，在愛馬仕皮具做了二十六年，經手打版過Birkin，Kelly，Bolide三條線，手上有洗不掉的邊油痕跡。
他上來之前顯然是帶著疑惑的，皮具事業部的一些人私下覺得，女裝部新來的二十四歲藝術總監手伸得太長。
但是他不這麼覺得，作為「老油條」，熱拉爾在Rh包第一次面世時就開始關注了，他總感覺有大事情發生。
他進門時看著李尋的臉蛋，有點震撼，伊夫聖羅蘭是已經去世的傳說，眼前這位是活著的傳奇。
「您好，Rhine，我真的很想知道，是什麼樣的東西，非要把我從潘廷叫到福寶來。」
李尋把第七版的拆解圖和那張Birkin 20的總圖推過去，又把六張皮樣卡並排擺開。
熱拉爾本來是抱著手臂站著看的。
看了一分鐘，他放下了手臂。
看了三分鐘，他拉過椅子坐下了。
看到第五分鐘，他伸手拿起那張圖，翻過來，看背面的縫線標註，又拿起鱷魚皮樣卡對著光看鱗路，嘴裡開始喃喃自語，聲音越來越低，到最後幾乎是對著圖紙在說話。 「……外縫走在鑲嵌拼皮上，這個拼接縫的餘量得留到零點八，普通外縫留零點五就夠，因為鑲嵌層多，厚度堆起來了……不對，厚度堆起來，針穿過去阻力不一樣，線跡鬆緊會變，得換針號，用三號針，線還是Au Chinois亞麻線，蠟多過一遍……」
他忽然抬頭看李尋，眼神全變了。
「這是您想出來的？」
「圖紙是我畫的，結構是我和西蒙娜女士一版一版推的。」李尋點頭道。
「但能不能從紙走到皮，得靠你，你做了二十六年Birkin，我需要你告訴我，這張圖上哪一處，是手做不出來的。」
熱拉爾低下頭，又看了很久。
「沒有做不出來的。」他終於說，聲音在發抖。
「只有費不費得起的。」
「當然費得起。」李尋笑了。
「這隻包不進常規線，不排產能，不追數量，它一年出多少只，由皮和手決定，不由銷售決定，你只需要回答我，給你最好的皮，最熟的手，足夠的時間，你能不能讓它立在桌上，跟二十四號隔著馬路看過去一模一樣。」
熱拉爾翻看了一會兒後建議道。
「您這第七版，拱券石和窗框的層次，我建議再拆一層，您現在是四層，真到了皮上，窗洞暗層和拱券層會打架，得五層，多一層，多一道工序，但立面會凹得更真。」 ……