畫，可以反映繪畫者當時的心態。
例如。紅色代表強烈而激動的情緒；藍色意味著平靜與沉思；黑色則象徵著負面情緒的蔓延。
線條筆觸也蘊含著信息。
粗線條體現自信，細線條勾勒出謹慎，顫抖的線條預示著內心的不安。
畫作中的構圖形狀同樣傳遞著特定含義。
圓形代表和諧，方形象徵規則，三角形暗示矛盾。
整張畫布局飽滿，往往充滿豐富的想像；若是畫面空曠，則會給人空虛與孤獨之感；若是把畫的主要內容都集中在角落，通常象徵著逃避現實。
在雅琴早期的創作畫作中，曾分別用素描和油畫完成了某個類似的構圖。
畫面中是一棵稀鬆的枯樹，樹下有一個沒有臉的女孩，正望著遠方一棟沒有門窗的小房子。
這是典型的「房樹人」畫作。
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樹代表與個人成長相關的經歷，樹枝稀少，表明曾遭受創傷。
楚楚可憐的小女孩拿著空碗乞討，女孩映射著雅琴自己。
沒有五官，說明她性格內向且不善於交際。
房子在畫作中代表家庭，房子越大，安全感越強。
而雅琴畫作中的房子又小又沒有門窗，這就如同十二歲那年失去父親的她，只能靠東家一口、西家一口的接濟長大。
2000 年之後的作品，那時雅琴已經掌握了繪畫技巧，並且形成了自己的風格。
她的作品中，最明顯的特點就是動物與女孩的組合。
畫作中有跟在老虎身後走路的女孩，老虎代表著某種權威，某種意識的主導。
在一幅畫作中出現的兔子，竟然穿著一身牛仔服？
楚小可在研究案情時，對童嵐有過深入了解。看過她的不少報導，記得童嵐年輕時很喜歡穿牛仔服。
於是她瞧著那些畫作就像，莫非，無論是老虎，還是兔子，其實雅琴都是在描繪她與老師童嵐的關係？
她仰望著權威的老虎，又渴望得到兔子般溫暖的擁抱？
經過四天的研究，楚小可開始研究雅琴在2003 年，也就是「瘋」了之後創作的畫作。
這些畫最具參考價值，因為她會毫無保留地將內心世界都傾注在畫作中。
蜷縮的老鼠，眼睛瞪大，耳朵豎起——
這在畫作中代表雅琴在「殺」死並埋了天言之後，覺得自己很卑微、很骯髒，如同老鼠一般，需要隱藏起來，同時又時刻處於驚恐之中。
羽毛凌亂的小鳥，被放在一隻巨大的手上。
這隻手像是男人的手，宛如男人的五指山，在手腕上掛著一個綠色的圓環，這圓環的形狀有些不規整。
此時，兩位繪畫專家拿出放大鏡仔細觀察後認為，這張畫，原本想要畫的是一個戴著綠色圓珠手串的男人的手，後來特意將這個手塗抹改成了圓環。
楚小可聽後繼續思考推論：折翼之鳥代表雅琴自己，男人的五指山代表著控制，這代表了雅琴一直被某個男人控制，難道是鄭妄？
就在這時，有一張有些詭異的畫作引起了楚小可的注意。
這張畫的主體是一個木製的灰色油畫框，在油畫框的上框架上掛著一個釘子，釘子下繫著一個塑膠袋。
塑膠袋裡有一隻翻著肚皮死去的魚，而這個塑膠袋，被用紅色、白色、藍色的菱形格子塗抹顏色。
這張畫的意境十分詭異，它是否代表著雅琴要去偷天言畫作的動機？
比如畫中翻著肚皮死去的魚，是否代表死者天言？
那個塑膠袋上的紅白藍，與埋屍的紅白藍編織袋雖不相同，但顏色是重合的。
也就是說，這張畫極有可能是雅琴創作的隱晦的謀殺案畫作。
楚小可將情況匯報上去，認為這張畫作可以作為重點檢查對象。
怎麼檢查呢？採用透視的方法。
將這幅畫送去檢驗工作室，利用紫外線與紅外線對油畫進行透視，其能使油畫中的不同物質呈現出不同反應。
很快，檢驗工作室通過透視儀器，照射出了一些鉛筆的痕跡，也就是在創作這幅油畫時，曾經覆蓋在上面的鉛筆手稿。
在光線的照射下，一行奇怪的小字顯現出來——
在原先的鉛筆手稿中，這個塑膠袋打稿的時候，曾經在上面畫了一個正方形類似標籤的東西，上面歪歪扭扭地寫著，「220，嵐畫室專用」。
這是什麼意思呢？楚小可忽然想到了什麼，這條線索也變得逐漸清晰起來。
——
隨後，警方調查了嵐畫室的採購合作商名單。
發現嵐畫室所訂購的油畫顏料，一直是從同一家供應商採購。
雙方已經合作了二十幾年，顏料有著明確的顏色分號，比如玫瑰紅336，深紅315，朱紅220。
這家供應商表示，嵐畫室通常是三個月採購一次，每次送貨的時候，都會將同一種顏料裝進紙箱，並且在上面貼上顏色的色號。
顏勝男問：「你們有用紅白藍編織袋給嵐畫室送過顏料嗎？」
「紅白藍編織袋？」供應商想了想，說，「那是好久以前了，二十幾年前的事了吧。」
供應商繼續回憶，在早期，他們給嵐畫室送顏料，確實是用紅白藍編織袋送的。
顏勝男問：「這種紅白藍編織袋，你們是從哪裡訂購的？」
供應商說這編織袋是他們工廠自己製作的。
因為顏料每次數量都很多，而且很重，要求袋子必須結實，他們就買了一種很厚的紅白藍面料，專門請了工人天天製作。
而嵐畫室採購顏料，通常每一色的顏料是100 罐，每罐顏料都有包裝盒，所以供應商一直都是用特大號紅白藍編織袋送貨。
因為提到關於顏料訂購的事，供應商想起了一個人，他說：「那個時候，都是司機鄭妄來我們這裡搬貨的，這人真厲害，現在已經做了大經理了。」