鄧光容的支持力度遠比陳卓預想的還要大
第二天一早，他就約了施南生出來飲茶。兩人在陸羽茶室聊了不到一個小時，施南生便答應出任這部電影的製片人。
施南生，是當今香江影壇最頂尖的製片人之一，新藝城七人小組的核心成員，徐克身邊最得力的搭檔。她製作的《倩女幽魂》《黃飛鴻》《笑傲江湖》，都是響噹噹的作品。
陳卓原以為搭一個劇組，少說也得一兩個月。選演員、談片酬、簽合約、定檔期、找幕後班底，每一件事都得磨上許久。可施南生接手之後，只用了一個星期，劇組就已經基本成型了。
這種效率，看得陳卓目瞪口呆
在橫店，他前輩子見過不少劇組，那時候劇組的流程是特別規範嚴謹的，開機前好幾個月就開始籌備流程，像試鏡、合約審查之類的都包含在內，在陳卓看來，這才是正常的流程，而現在，一個周就差不多全弄完了，這跟以前大不一樣。
劇組第一次開會的地點，定在尖沙咀的一間茶樓。陳卓到的時候，裡面已經坐了四十多號人，烏壓壓一片，煙霧繚繞，嘈雜得像個街市。
施南生正拿著手機和人講電話，眼睛掃到陳卓進來，沖他點了點頭，又繼續對著電話安排事情。
陳卓找了個角落坐下，打量著滿屋子的人。這四十多人里，真正簽了合同的只有七八個，其餘人全都是施南生、鄧光容和沈殿俠一個電話叫來的。
這種組局的方式，在陳卓看來就跟個草台班子似的，可他默默觀察了半個小時，聽著這些人聊天瞎扯，才慢慢弄明白裡頭的門道。
攝影師馮遠文進來的時候，燈光組的人不用介紹，直接扔了根煙過去，說「阿文你來了，上次那部戲還沒給你錢吧」。美術指導隔著兩張桌子喊了一句「遠文，你老婆讓我叫你還麻將債」。錄音師和場務幾個人湊在一起研究馬經，聊著今晚跑馬地的賠率。副導演拿著幾張紙走來走去，東塞一張給道具，西塞一張給服裝，嘴裡沒停過。
看起來毫無專業性可言。可陳卓漸漸發現，每個人聽到自己的職責後，從道具到服裝，從燈光到場務，都沒有多問一句廢話，連東張西望的人都沒有，各自起身，該幹嘛幹嘛去了。
梅艷芳不知什麼時候坐到了陳卓身旁，遞給他一杯凍檸茶，看著滿屋子忙活的人，笑著小聲說道：「看不習慣吧？」
陳卓接過檸茶喝了一口，點了點頭：「有點。」
梅艷芳說道：「香江電影圈子其實很小的。前些年開工多，每個工種的人常年泡在劇組裡，像我們這種商業片，這些人閉著眼睛都知道怎麼操作。你不用擔心，大阿姐管劇組很有一套的。」
陳卓肯定不是擔心，他曉得這才是香江電影現在的平常狀態，這種狀態下，創作熱情比較高，爆發力比較強，現場反應比較快，可缺點也很明顯，因為組局挺倉促的，每個工種對影片內容都沒太弄明白，大夥憑著經驗做事，大多是幹些普通的活兒，很難拍出真正有深度的精品。
好在，陳卓對這部電影做的準備工作足夠紮實。
這一周時間裡，他除了每天去洪家班訓練館教武行們跑酷之外，剩下的精力全放在了外景勘察和分鏡頭腳本上。
分鏡頭腳本他畫了幾十頁，重要的場景都配上了簡筆畫示意圖和運鏡路線，他曉得元奎是動作導演出身，文戲和敘事節奏的把控不是他的長處，所以電影裡那些表達人物內心的片段，需要自己和攝影師溝通明白。
馮遠文是施南生叫來的。他是典型的香江商業片攝影師，沒什麼響亮的獎項傍身，但勝在經驗豐富，鏡頭節奏明快，手持攝影尤其出色，是王晶最喜歡用的攝影師之一。
陳卓走到他身邊，說道：「文哥，聊兩句？」
馮遠文正吐出一口煙，見是陳卓，把菸頭往地上一摁，踩了兩腳，笑眯眯地站起來：「導演，什麼事？」
陳卓揚了揚手裡的腳本，說：「有一些鏡頭，我想跟你溝通一下。需要去取景地實地看看，你現在有時間嗎？」
馮遠文挺意外的
他今天剛到劇組，連劇本都還沒好好看，來之前施南生打電話跟他說過，這是部捧新人的戲，他壓根沒當回事，心裡想著過來拍個普通活兒，賺筆快錢就走，可眼前這位新人導演居然還畫了分鏡頭腳本，這還真挺讓他意外的。
他從陳卓那兒拿到本子，隨便翻開，第一頁是主角陳桂林在診室外的一場戲，鏡頭號、景別、運動方向、燈光位置、焦段選擇，標註得清清楚楚，旁邊還畫著簡單的分鏡圖，雖然筆觸不是很專業，可是人物的位置關係和鏡頭移動軌跡卻一眼就明白。
馮遠文翻了翻，抬頭看了陳卓一眼，臉上的笑容收了幾分。他低下頭，繼續往後翻。越看越投入，翻了十幾分鐘，他合上本子，盯著陳卓問：「導演，你之前學過電影？」
陳卓搖頭：「我今年中六畢業，沒學過電影。不過小時候跟敏叔在劇組混過幾年，演過一些小孩角色。」
馮遠文更驚訝了：「沒學過電影，能畫成這樣？」
陳卓笑了笑：「這電影的劇本是我寫的。寫的時候腦海里就有畫面了。陳桂林這個角色身上有很多複雜的東西，我不希望整部戲只有槍戰和打鬥。有些戲，要讓觀眾感受到他的情緒變化。所以我畫了些分鏡，先把想法固定下來。」
馮遠文拍了拍手裡的腳本講道，「你的分鏡頭畫得挺不錯，我還沒好好把劇本仔細看，但從這些圖裡，我能大概明白你的思路，不過能不能做到，光看畫可不行，得去實地看一看」
兩人說走就走，開著車把幾個主要取景地轉了一遍。
第一處是深水埗的一棟舊唐樓。馮遠文在裡面轉了一圈，拿出測光表四處測了測，又蹲下來看地面反光。陳卓站在天台上，指著對面樓頂說：「這裡要有一場追逐，他得從這邊跳到對面。鏡頭跟著他的起跳，一個橫移，再接一個俯拍。」
馮遠文想了想，問：「你是想用長鏡頭還是分切？」
「分切。跑酷的連續感已經很強了，這裡再上長鏡頭，觀眾會累。不如切幾個不同角度的短鏡頭，節奏更快，也更碎。」
馮遠文點頭，在筆記本上飛快記著
第二處是九龍灣一處廢棄的工廠。馮遠文站在工廠中央，抬頭看從破房頂漏下來的天光，計算著自然光的入射角度。陳卓指著側面的一道鐵梯說：「最後一場追逐在這裡。他從梯子往上跑，鏡頭在側面跟，跑到頂上的時候，攝影機要提前架到對面，用三百毫米長焦吊。陽光從他身後打過來，逆光，剪影效果。」
馮遠文眼睛亮了，笑道：「逆光剪影，好想法。你學過攝影？」
陳卓又笑：「沒學過。就是經常看片。」
馮遠文拍拍本子：「沒學過能想到這個，你真是天生吃這碗飯的。」
兩人從下午轉到天黑，跑了六個地方，馮遠文的筆記本記了幾十頁。到了晚上收工時，他嘆了口氣，說道：「今天是這兩年來我攝影準備工作做得最多的一次。」
陳卓自己也收穫很大。馮遠文那種從實操角度出發的經驗，是他劇本和分鏡里沒有的東西。兩人一路討論一路調整，許多場景的設計在實地面前都被重新推敲了一遍。