第二天下了課，林知微拿著整理好的書稿，直接去了京市博物館。
周其彧正坐在辦公桌前審閱文件，抬頭看見林知微進來，臉上立刻堆起了笑：「小林，你終於有空來找周伯伯了！我還以為你把這老頭子給忘了呢。」
林知微把書稿放在桌上，笑道：「最近課業忙，課餘時間全撲在這書稿上了。昨晚終於弄完了，這不，今天第一時間就來找您把關來了。」
周其彧有些意外地挑了挑眉，一邊伸手接過那摞厚實的稿紙，一邊嘖嘖感嘆：「這麼快就完成了？我還以為怎麼也得再磨蹭個半年一年的呢。」
他深知這類專業書籍的含金量——那可不僅僅是整理，更需要海量的經驗積累，還有繁瑣的史料考證。
光是辨別一個款識、核對一段文獻，可能就得耗上幾天工夫。
這麼短的時間，能整理出個雛形就不錯了，更別說完善成書。
林知微心裡嘀咕，就這點東西，對她來說簡直是手拿把掐。別說是完善父親的手稿，就是讓她自己另起爐灶寫一本，以她前世的知識儲備，以及拍賣行的見識，那也是信手拈來。
但嘴上，她卻是意有所指：「不快，已經晚了整整七年了。」
原主父親是1971年去世的。
這話一語雙關。
是啊，這種專業書籍，本該早就問世，奈何十年動盪，文脈斷層，好書稿也只能被塵封。
周其彧一邊翻看，一邊不住地點頭，臉上的喜色越來越濃：「好，好！條理清晰，例證詳實，連這手繪圖都畫得這麼傳神……」
他足足看了半個多小時，才戀戀不捨地抬起頭，眼裡滿是讚賞：「小林啊，這本書的含金量，那是毋庸置疑的！現在市面上全是些泛泛而談的鑑賞文章，缺的就是這種系統、專業的硬貨。這書要是能出，絕對是開山之作！」
林知微在一旁微笑著，不置可否。
過了許久，周其彧才合上稿子，拿起桌上的電話，撥通了一個號碼：「老方，我這兒有本剛整理出來的《瓷器鑑賞》，想出版，你趕緊來博物館一趟，絕對精品。」
電話那頭的方政宇一聽，聲音都透著高興：「好！太好了！我馬上過去！」
掛了電話，周其彧又和林知微說：「待會老方過來，讓他看書稿，我帶你去看幾件我們最近新收的疑難雜症，其中兩件，連我們館裡的鑑定小組都吵翻天了，到現在還沒定論，正翻史料呢。」
林知微也很好奇，「是什麼寶貝？」
周其彧也不賣關子，簡單說:「一幅書畫和一件青銅器。」
林知微瞭然，怪不得，這兩種都是難啃的骨頭。
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書畫有爭議，是因為藝術水平與真假沒有必然關係。
有些畫，畫得那叫一個爛，但偏偏是真跡；
有些畫，畫得那叫一個精，卻可能是高仿。
而且書畫作偽的手法自古就多，從摹、到臨、到仿、到造，花樣百出，防不勝防。
書畫之所以是所有文物里最難啃的骨頭，核心就在於它的主觀性太強。
真假不靠材質，不靠成分分析，全靠人的眼力和經驗去判斷線條、筆墨、氣韻。
而經驗這東西，本身就是主觀的。
所以，書畫鑑定永遠是最謹慎、爭議最多的部分。
這不是專家水平不行，是這個門類本身，實在太難了。
青銅器的難點則在於:
剛出土的生坑器（剛從土裡挖出來，還沒經過任何清洗、盤玩的青銅器），在地下埋了3000年，雖然會生鏽，但如果沒有被強酸強鹼腐蝕，那層原始的金屬光澤和精美的綠鏽或黑漆古會共存。
當它剛被挖出來時，金光閃閃的金屬底子，加晶瑩剔透的礦化鏽，會顯得很新、完全不像外行想像中那樣破敗。
所以一看到「新的」，就容易判假。
兩人正討論著現在鑒寶的困境——人才斷檔，水平參差不齊的問題時，出版社的方政宇匆匆趕來。
一進門，周其彧就把林知微的手稿遞了過去，「老方，我已經看過了，我的評價是——開山之作，你先慢慢看，我還要帶我這個小友去鑑定小組一會兒。有什麼問題等我回來再商議。」
他怕方政宇會拉著林知微問東問西，乾脆先不把林知微介紹給他。
方政宇不在意地揮揮手，「你忙去吧，我看完再找你。」
周其彧朝林知微招招手：「小林，跟我來。」
兩人進了鑑定小組的辦公室，屋裡煙霧繚繞，幾個專家正對著桌上的一個青銅鼎爭論不休。
周其彧開門見山：「老李，那幅《秋山問道圖》和這個青銅鼎，還是沒個定論？」
坐在主位的老李推了推鼻樑上的眼鏡，嘆了口氣：「周館長，別提了。畫那邊，老王說是宋，老張說是明仿；青銅鼎這邊，老趙咬死是生坑真品，老孫非說是新做的酸咬鏽。吵了好多天，各執一詞，到現在還僵著呢。」
周其彧目光掃過一圈愁眉苦臉的專家，又瞥了一眼站在旁邊氣定神閒的林知微，清了清嗓子，提高音量：「各位，我給你們介紹一位小友——林知微，京大的高材生。她在鑑賞方面很有天賦，不如讓她也看看，聽聽年輕人的不同意見？就當換個思路。」
剎那間，滿屋子的目光齊刷刷聚焦在林知微身上。
一個看起來不過二十出頭的女學生？
再有天賦，實戰經驗跟得上嗎？
幾個老專家互相交換著眼色，臉上寫滿了懷疑。
但看在周館長的面子上，再加上死馬當活馬醫的心態，小組組長老李還是揮揮手：「小王，去庫房把那幅畫也取來。」
不一會兒，畫卷被小心翼翼地放到了青銅鼎旁邊。
林知微也不怯場，她先走到那幅《秋山問道圖》前，屏息凝神，仔細端詳了片刻。
她時而遠觀整體章法，時而湊近細看局部筆觸，最後拿起放大鏡，對著題跋和幾方朱印反覆比對。
半晌，她平靜地開口：「這幅畫，從山石的皴法和樹木的點染來看，整體氣韻宏大，確實有北宋山水畫的高遠氣象，容易讓人誤判。」
她話鋒一轉，手指指向畫中一位道士的袍袖：「但是，請大家注意看這裡的人物衣紋線條。北宋人物畫講究『曹衣出水，吳帶當風』，線條流暢飄逸，富有動感。但這幅畫裡的人物衣紋，用筆略顯板滯生硬，轉折處有些刻意，缺乏那種自然的韻律感。」
「這種筆力，更像明代浙派畫家的模仿筆意。浙派畫家往往追求力度，卻在靈動上稍遜一籌。」
這番話一出，原本還在抽菸的老專家們動作慢了下來。